最近這些年來，在歐美科學家的專訪中，最常聽到的是他們從小喜愛閱讀科幻小說，這奠定了他們追求科學的一生。而所謂科幻，則必須是科學“加上”幻想（Science+Fiction），科學是科幻大廈的根基，沒有科學根基，科幻無從談起，科幻的大廈根本無法建造，即科學是皮，幻想是毛，皮之不存，毛將焉附？！
也就是說，沒有真正的科幻故事的吸引，這個世界可能就會少許多科學家。
從這個意義上來講，科幻的意義——科幻是科學的翅膀，因為有了科學的基礎(chǔ)，幻想才有可能成為現(xiàn)實。就像人類曾經(jīng)幻想登陸月球，結(jié)果登月早已成為事實——阿姆斯特朗踏出了人類的一大步——于是，幻想，在科學的基礎(chǔ)上變成了真現(xiàn)實。
前文提到，真正的科幻小說，特別是硬科幻小說，必須有一個基于科學的核心（或元素），如阿西莫夫《基地》系列里的“心理史學”、《機器人》系列里“機器人三定律”、劉慈欣《三體》里的黑暗森林理論。然后試著去架構(gòu)一個未來的世界，通過幻想讓讀者看看未來將會是怎樣的。
因此，科幻絕不應(yīng)“只幻無科”——那樣的偽科幻是不可能成就科學的。
也就是說，當代歐美科學家多半兒是科幻小說、漫畫故事的粉絲。欣賞科幻作品與思考科學問題非但不對立，反而還相輔相成，形成了共振效應(yīng)。科幻作品是科學進步的翅膀，驅(qū)動著人類對大自然的好奇心，帶領(lǐng)人類飛上月球、飛到宇宙深處。
總之，推動人類社會進步發(fā)展的是生產(chǎn)力，而科技是第一生產(chǎn)力。作品的可讀性并不會被科學基礎(chǔ)（或元素）所限制，可讀性取決于科幻作者的寫作水平，就好似建筑設(shè)計和裝修水平，決定大廈能否成為地標建筑……
這里，再分析一下為什么中國硬科幻題材在中國影視界依然還是空白？
盡管賽先生已經(jīng)呼喚100多年了，可中國社會依然普遍缺乏科學精神、科學依然還不普及的原因，可能是中國為何除了《三體》，鮮有其他出色的真正硬科幻小說的問題所在（包括影視作品）。
正如《科幻片創(chuàng)作與市場研究報告》中所指出的，中國的傳統(tǒng)教育制度不重視培養(yǎng)創(chuàng)造性人才，因科學基礎(chǔ)薄弱，創(chuàng)新力明顯不足，全社會的科技文化氛圍比較薄弱，對哲學和思想層面疏于表達，缺乏對全新世界觀的建構(gòu)，所以小說家和影視編劇，都熱衷對現(xiàn)實生活進行挖掘和表現(xiàn)，而難以下手對硬科幻作品的影視改編（《三體》電影的爛尾就是慘痛的例證），應(yīng)驗了這樣一個說法：“中國人擅長拍攝過去的歷史，美國人喜愛拍攝未來的歷史——科幻”。
稍稍值得欣慰的是，在《科幻片創(chuàng)作與市場研究報告》的最后提到，中國的科幻電影已然前景顯現(xiàn)：其一，已成為市場開發(fā)的熱點，知名IP制作注入活力；其二，特效技術(shù)的升級為科幻電影做好了準備。
不過，想象創(chuàng)新和科學基礎(chǔ)依然是需要補充的短板。
在此，順便提一句，我正在創(chuàng)作一部硬科幻系列小說，向我最崇拜的科幻大師阿西莫夫的《基地》——人類歷史上最好看的系列小說——致敬！力爭早日完稿出版，更希望能早日搬上銀（熒）幕。
在下一篇文章里，再詳談當下對硬科幻和軟科幻區(qū)分的誤區(qū)，恰恰是為何近年來，中國的文學作品和影視劇中，仙俠、玄幻、魔幻當?shù)赖闹饕蛑弧?/div>
（作者系加拿大某國際財團風險管理資深顧問，科幻作家。）
責編：微科普
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